超絶技巧！Official髭男dism『ミックスナッツ』の感想・楽曲分析【TVアニメ『SPY×FAMILY』主題歌】
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転調しまくり！『Official髭男dism - Cry Baby』の感想・楽曲分析【TVアニメ『東京リベンジャーズ』主題歌】 TVアニメ『東京リベンジャーズ』主題歌でもある『Official髭男dism - Cry Baby』の感想・楽曲分析です。 khufrudamonotes.com今回は、TVアニメ『SPY×FAMILY』主題歌 Official髭男dism『ミックスナッツ』の楽曲分析をしていきたいと思います！
※注意事項※短調のダイアトニックコードも、平行調の長調のディグリーにしています。たとえば、CメジャーキーでもAmキーでも、AmコードはⅥmとしています。
※イタリア式表記（ドレミ…)で書かれた音は”移動ド“、英・米式表記(CDE…）で書かれている音は”固定ド“です。
タイトル
ナッツ は、クルミなどの木の実を指します。一方、 ピーナッツ は豆です。
したがって、タイトルの「ミックスナッツ」は、 TVアニメ『SPY×FAMILY』の世界観のメタファー と思われます。
劇中で「 ピーナッツ 」という言葉が出てきましたし、見かけ上は溶け込んでいても、出自や背景が違う様子を「 ミックスナッツ 」に例えているのだと思います。
袋に詰められた ナッツ のような世間では～（中略）～
そこに紛れ込んだ僕らは ピーナッツ みたいに木の実のフリしながら
©Official髭男dism『ミックスナッツ』(Aメロ1)生まれた場所が木の上か地面の中か それだけの違い
©Official髭男dism『ミックスナッツ』(Bメロ2) ラッカセイ - Wikipedia ja.wikipedia.org 種実類 - Wikipedia ja.wikipedia.org曲構成
- イントロ：10小節…(4・4・2)
- Aメロ1 ：16小節…(8・8)
- Bメロ1 ：10小節…(2・2・2・4)
- サビ1 ：22小節…(8・8・4・2)
- Aメロ2 ：18小節…(8・10)
- Bメロ2 ：10小節…(2・2・2・4)
- サビ2 ：44小節…(8・8・2・ 8・8・4・4・2)
しかし、それぞれのセクションに楽しいギミックが施されているので、順番に見ていきましょう！
セクションごとの感想・分析
イントロ：F#マイナー(#×3) ウォーキングベースっぽいリフ初っ端から、ウォーキングベースっぽいベースリフが印象的です。
（ウォーキングベースはジャズでよくみられるベースラインで、音が細かく動き回るのが特徴です。）
スケールアウトした音ウォーキングベースみたいに音符が動き回るリフやフレーズは、和音が白玉※で鳴っている部分に比べるとスケールアウトしても違和感が少ないんですね。
実際、この部分のウワモノはベースリフをF#マイナースケールで解釈すると、結構スケールアウトしているというか…ポリトーナルみがあるというか。
特に印象的なのは、ピアノ系音色のフレーズでしょう。
最初の3連符のフレーズは、 4音まとまり で似た音型を繰り返しています。
このフレーズには…、異なるマイナー・メジャースケールを交互に乗り換えるルール↓があるのではないか…と思います。（最後の4音は少し違いますけど。）
そして、それぞれのスケールに対応する調号を考えると、#が「3→4→5→4→(3に戻る)」と…シンメトリーを意識している気もします。
同じコードをズラしていく 平行和音 のアイディアですね。
たとえば、Rhapsody in Blueなどでも、印象的な平行和音を使ったフレーズが入っています。また、全体的に3連符を主体にしているのでリズムも掴みどころのない感じに聴こえるかもしれません。
最後の方は、トーンクラスターですね。
ドラムフィルAメロに入る前に印象的なドラムのフィルインが入っています。
伝説のジャズ・ドラマー、バディ・リッチのドラムソロも少しよぎる質感。 Aメロへ入る直前のブラスの解釈そして、ドラムフィル上で ブラス系音色のフレーズ が。
僕はこのフレーズ部分だけ、Bメジャー(＋ブルーノート(D♮))(#×5)に聴こえるんですよね。
B → F#Ⅳ → Ⅰ
したがって、 B の上に立ち上がるスケールとして、モーダル・インターチェンジ的発想でねじ込まれているのかもしれません。
コード/スケール名を逆引き検索 O-TO【音楽理論ウェブアプリ】 選んだ構成音に対応するコード・ネームやスケール名を検索できるアプリです。コードの特徴など、詳細情報も確認できます。 o-to.khufrudamonotes.com Aメロ1：F#メジャー(#×6)F#メジャー(#×6)へ。
Aメロのコード進行F# | A#/D | A#m/D# | C#m7 – F#7 |BMaj7 – C#7/B | A# – D#m | BMaj7 – C#7/B | D – E |F# | A#/D | A#m/D# | C#m7 – F#7 |BMaj7 – C#7/B | A# – D#m | BMaj7 – C#7 | A#7 |
Ⅰ | Ⅲ/#Ⅴ | Ⅲm/Ⅵ | Ⅴm7 – Ⅰ7 |ⅣMaj7 – Ⅴ7/Ⅳ | Ⅲ – Ⅵm | ⅣMaj7 – Ⅴ7/Ⅳ | ♭Ⅵ – ♭Ⅶ |Ⅰ | Ⅲ/#Ⅴ | Ⅲm/Ⅵ | Ⅴm7 – Ⅰ7 |ⅣMaj7 – Ⅴ7/Ⅳ | Ⅲ – Ⅵm | ⅣMaj7 – Ⅴ7 | Ⅲ7 |
前4小節が、Ⅰ→Ⅲ→Ⅳm～みたいなパターンの変形。
後ろ4小節が、王道進行(Ⅳ-Ⅴ-Ⅲm-Ⅵm)の変形ですかね。
コード進行まとめ（100種類以上） O-TO【音楽理論ウェブアプリ】 100種類以上のコード進行をまとめたアプリです。表示は全てのキーへ切り替え可能なので、実質1000以上のコード進行を確認できます。 o-to.khufrudamonotes.comひと回し目最後の「 ♭Ⅵ – ♭Ⅶ 」は、わりとよくある流れで、ダイアトニックコード表のここら辺↓から解釈できそうなやつです。
ダイアトニック・コード一覧表 O-TO【音楽理論ウェブアプリ】 ダイアトニック・コードの一覧表アプリです。表示は全てのキーへ切り替え可能です。各コードに対応するテンションや、モード・スケールも確認できます。 o-to.khufrudamonotes.comしかし、この曲の場「 ♭Ⅵ – ♭Ⅶ 」を入れた理由は、おそらくAメロ2で「♭＋3の転調」をスムーズに行う伏線的な意味合いもあると思います。
Bメロ1：Aメジャー(#×3)Bメロで「♭＋3の転調」をして、再び調号に#が3つ付くAメジャー(#×3)へ。
調号の#と♭が3つ変化する関係にあるキー同士は、 一方のキーの3度に当たる音 の使い方を工夫すると、比較的スムーズに行き来できるので、使い勝手の良い転調だったりします。
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だいたいこんな感じで、 2小節ごとに「 ツーファイブワン 」を軸に作られている と思われます。
Ⅱm7 – Ⅳ/Ⅴ | Ⅰ – Ⅴ/Ⅱ | Ⅶm7(♭5) – Ⅲ7 | F#Maj7 – Ⅰ |Ⅴm7 – Ⅰ7 – | Ⅳ – ♭Ⅶ | Ⅵm7 |Ⅳ/Ⅰ – Ⅱm7 | Ⅰ～
↓2小節ごとに分解して、 2小節目の1つ目のコード を「 Ⅰ 」と考えてディグリーネームに変換すると…
Bm7 – D/E | A – E/B | (Ⅱm7 – Ⅳ/Ⅴ | Ⅰ – Ⅴ/Ⅱ |)
G#m7(♭5) – C#7 | F#Maj7 – A | (Ⅱm7(♭5) – Ⅴ7 | ⅠMaj7 – ♭Ⅲ |)
Em7 – A7 – | D – G | (Ⅱm7 – Ⅴ7 – | Ⅰ – Ⅳ |)
ツーファイブワン に準ずる流れの連結だと分かりやすいはずです。
ツーファイブワンツーファイブワン は、最も基本的で最も力強いコードの流れ(Ⅱm7-Ⅴ7-Ⅰ)で、特にジャズでは ツーファイブワン に準ずる流れの上でアドリブ演奏をする曲が非常に多いです。
ツーファイブワン連結の極北的な楽曲、John Coltraneの『Giant Steps』 BメロのメロディメイクBメロ頭のメロディ「しあわせ( F#→G#→ A# →B )」は、Aメジャー(#×3)で解釈すると「 ラ→シ→ ド# →レ 」。
F#メジャー(#×6)の「 ド→レ→ ミ →ファ 」にも聞こえる流れです。
サビ1：F#メジャー(#×6)サビでは「#＋3の転調」をして、再びF#メジャー(#×6)へ。
サビのメロディサビ頭のメロディは、半音階を駆け上がる形＋シンコペーション。
サビのコード進行F# | A# | G#m/D# | A#aug/C# |BMaj7 – A#m | D#m – G#7 | BMaj7 | C#7 |F# | A# | G#m/D# | A#aug/C# |BMaj7 – A#m | D#m – G#7 | BMaj7 | C#7 |BMaj7 | A#m | G#m | Daug/C# |F#
Ⅰ | Ⅲ | Ⅱm/Ⅵ | Ⅲaug/Ⅴ |ⅣMaj7 – Ⅲm | Ⅵm – Ⅱ7 | ⅣMaj7 | Ⅴ7 |Ⅰ | Ⅲ | Ⅱm/Ⅵ | Ⅲaug/Ⅴ |ⅣMaj7 – Ⅲm | Ⅵm – Ⅱ7 | ⅣMaj7 | Ⅴ7 |ⅣMaj7 | Ⅲm | Ⅱm | ♭Ⅵaug/Ⅴ |Ⅰ
全体的に、なんとなくAメロと似ていますね。
全体的に曲の情報量が多いので、似たコード進行を使って曲としての統一感を出していく狙いがあるのでしょうか。
サビの尺『ミックスナッツ』のサビは、20小節(＋2小節)あります。
基本的に、多くの音楽は2の累乗数の小節数※で展開していきます。
小節数を2の累乗数から変化させる手法はリスナーの予想を裏切る効果があり、しばしば使われます。
この曲の場合、一般的な尺である16小節に＋4小節されている形なので、1回目だけで結構なボリュームを感じますよね！
Aメロ2 Aメロ2前半：F#メジャー(#×6)1回目とは打って変わって、ハーフタイムのノリに。
ドラマーが教える！リズムパターンの作り方 リズムパターンはどのように作ったら良いのでしょうか。今回はリズムパターンの考え方について書きました。 khufrudamonotes.comトラップ系っぽい質感を取り入れたトレンディなアレンジになっています。
トラップ系しかし、その特徴的な高速のハイハットの刻みと太いベースのロー感は多くのジャンルに波及し、2010年台後半から現在に至るまでトレンドのひとつになっています。
そして、コード進行自体もAメロ1と全く同じではなく細かなアレンジが加えられています。
Aメロ2後半：Aメジャー(#×3)ここでF#メジャー(#×6)からAメジャー(#×3)へ「♭＋3の転調」をしています。
前述の通り、転調直前のF#メジャー(#×6)から見た「 ♭Ⅵ – ♭Ⅶ 」の流れは、Aメジャー(#×3)視点で見れば「Ⅳ – Ⅴ」になります。
Aメロ1で張ったコード進行の伏線をココで回収していくわけです。
そして、「煎られ 揺られ 踏まれても～」のメロディは、1回目には無い新しいモチーフ。
ボコーダーAメロ2後半からハモリにボコーダーで加工された声が使われていますね。
ボコーダーによるロボットっぽい声の加工の例 Bメロ2：Aメジャー(#×3)というのも、先ほども説明したBメロ頭のメロディ…「うまれた( F#→G#→A#→B )」は、F#メジャー(#×6)の「 ド→レ→ミ→ファ 」とも聞こえる流れになっているので、転調したかのように聴こえます。
スタッターそれから、ところどころスタッターなフィルインが入っていてカッコいいです。
「スタッター」は、音素材を細かく切り刻んだサウンドや効果を指す言葉です。こんな感じ↑で手軽に音素材を切り刻んだ感じにできるプラグイン（ソフト）もあったりします。 サビ2：F#メジャー(#×6)再び「#＋3の転調」をして、F#メジャー(#×6)へ。
1回目との違いサビ2は、おおよそサビ1の倍の尺（2回し）あります。
ひと回し目が20小節、2回し目が更に拡張されて24小節＋2小節。合計で46小節。
最後の高音… hihiA#(A#5) ですか。
男性だとオクターブ下のhiA#(A#4)でも出すのが難しい人は多いと思います。笑
音名と周波数の一覧表（十二平均律/MIDIノートナンバー併記） 十二平均律の音名と周波数を対応させた一覧表です。主な楽器の最低音や最高音、MIDIノートナンバーも確認できます。 khufrudamonotes.comむしろ、この曲のメインのキーがわざわざF#メジャー(#×6)（弦楽器奏者にとって弾きにくい&楽譜も変化記号だらけで読みにくい）なのは、ラストの 超高音 を使うためなのかもしれません。
曲のキーを論理的に決める方法と その理由【DTM・作曲をする人は必見】 作曲の時にどうやってキーを決めますか？僕が普段キーを決める時に考えていることをシェアします。 khufrudamonotes.com全体的な感想・分析
転調の回数 転調の回数転調の間隔キーセクション F# マイナー(♯×3)イントロ1♯＋2の転調↓ B メジャー(♯×5)イントロ2♯＋1の転調↓ F#/G♭ メジャー(♯・♭×6)Aメロ13♭＋3の転調↓ A メジャー(♯×3)Bメロ14♯＋3の転調↓ F#/G♭ メジャー(♯・♭×6)サビ1・Aメロ2前半5♭＋3の転調↓ A メジャー(♯×3)Aメロ2後半・Bメロ26♯＋3の転調↓ F#/G♭ メジャー(♯・♭×6)サビ2（Aメロ1直前の2小節ブラスフレーズを転調と解釈しなければ、5回）
全体的な印象としては、比較的スムーズに感じる「#＋3の転調」と「♭＋3の転調」を使っています。
以前のCry Baby(12回)に比べると少ないですけど、一般的な曲と比べると少し多いかもしれません。
加えて、Bメロのツーファイブ連結部分など、調性が曖昧に感じるギミックも相まって「実際に転調している回数※以上に”転調している感“があるのではないか」と思います。
転調が多い曲・転調しまくる曲 まとめ【10回以上転調する曲も！！】 1曲の中でいっぱい転調する曲をまとめました。転調する曲が好きな方は必見です！ khufrudamonotes.com 残念な点：音圧戦争の弊害…『ミックスナッツ』は、緻密に組み上げられた素晴らしい楽曲だと思います。
ただ…、だからこそ、この曲に対して 残念に感じた部分 があります。
それは、いわゆる「”音圧”が高すぎる点」です。
YouTubeやSpotifyなど主要な配信プラットフォームが、 ラウドネスノーマライゼーション を導入して数年(10年近く)経つ2022年。
…あらゆる素晴らしい曲のサウンドが、未だに 不必要なマキシマイズ によって損なわれ続けているのは非常に残念です。
(YouTubeの場合は、画面を右クリックして出てくるメニューから「詳細統計情報」を選択し、Volume/Nomalize項目を見ると「どれだけボリュームを下げられているか」を確認できます。)
実際に、『ミックスナッツ』のMVを確認してみると
100% / 49% (content loudness 6.2dB)
つまり、音量を49%下げられている格好です。
メジャーな曲に携わるエンジニアの方々がこういった内容を知らないとは考えにくいので、『「CDで少し派手に聴かせたい」みたいな時代錯誤な理由のためではないか…』と思ってしまいます。
…少なくとも僕は、未だにこんなダイナミクスを潰した音源に仕上げる必要性があるとは感じません。
「音の良さ」と「良い音の基準」について 「音の良さ」、「良い音の基準」 について、いくつか考え方の補助線になりそうなものを紹介していきたいと思います。 khufrudamonotes.comラウドネスノーマライゼーションの話は、まだまだ音源制作などに携わる方以外には認知されていない部分も多い気がします。
参考文献・URL ラウドネス・ウォー - Wikipedia ja.wikipedia.org 書籍「とーくばっく」のご案内 2024年6月リリース「とーくばっく」改訂第4版のご案内です。 pspunch.com 音圧戦争から遠く離れてーラウドネスノーマライゼーションの誤解と意義 (1/2) - PHILE WEB 音圧戦争から遠く離れてーラウドネスノーマライゼーションの誤解と意義 www.phileweb.comまとめ
ということで、今回はOfficial髭男dismの『ミックスナッツ』の感想と楽曲分析でした！
【Official髭男dism】全曲データ（～『Same Blue』まで）【リリース日/テンポ(BPM)/曲の長さ】 Official髭男dism全曲のリリース日、テンポ(BPM)、曲の長さデータをまとめてみました！ khufrudamonotes.comピックアップ情報
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